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圖文／鏡週刊

顏正國入獄期間，曾經向周良敦拜師學書法，日日練習不輟，一寫就是7、8年，精通楷書、隸書、行書、草書四種字體，還專攻「魏碑」。他2012年3月出獄，去年在台中舉辦個人書法展。目前每天只要有空，仍然會小練一下書法，儼然內化成一種不可或缺的習慣。學習書法，對從小就活潑好動的顏正國而言，是一項艱巨的挑戰，在慢工出細活的過程中，他學著放下火暴與衝動，凡事稍微多想一點，也就是替自己多留一點餘地。說穿了，學書法，其實也是在學做人處事的道理。以下，是他學習書法的心得：

我以前太智障了，所以老是掄起拳頭往前衝，我現在才發現，勇者無懼、無欲則剛，這是我的恩師在上書法課時講到的句子。我本來只會讀，不懂意思，後來慢慢了解以後，我發覺這二句話很有意思。

學習書法課的過程中，在所謂的間架結構裡面，其實埋藏了很多為人處世的道理。比如說，我最早開始寫歐陽詢「九成宮醴泉銘」的時候，就覺得他的字非常峻嚴，非常密實，我的老師周良敦曾說：「每一個筆劃的累積就像在疊房子，當你疊得漂亮，字體自然就好看。」

我後來寫一寫發現，所有楷書裡面，就屬歐陽詢的字比較俊俏，因為他寫的字體偏瘦長，就像大家說的，當模特兒的人都比較高一樣。我記得周良敦老師有一回開玩笑說：「寫歐陽詢的字千萬不要寫得跟我一樣，長得矮矮胖胖的，很難看。」

老師還說，字要寫得瘦瘦高高的才會好看，比如「侍奉」的侍，是不是一個人字旁，再加一個寺廟的寺，他經常比喻，如果一個九宮格的格子8公分，你就只要寫六公分的字，如果是10公分的格子，只能寫6至8公分的字。我問為什麼？他說：「不可以太滿。」明明是在講字嘛，呼應到現實裡的做人，也不能太滿，有時候必須預留一些空間。另外，人字旁如果寫得太靠右邊，那你的字怎麼樣寫都會結成一團，就像人跟人之間，也必須要有一點謙讓。

周老師在教大家寫字體的時候，特別提醒：「人生有如半杯水，如果你的杯子永遠都是滿的，學什麼都學不會，因為你這麼滿了，別人也沒辦法幫你倒水進去啊。」我聽完這些話，不是只有想到書法字體，反而在想的是為人處世的道理。劃與筆劃之間的穿插，如果筆劃之間對撞，那個字體怎麼寫都不會好看。

開始學行草的時候，老師說：「累字成行、累行成章。為什麼好的作品需要有飛白，需要有潤有燥，有快有慢，有濃有淡，有大有小，有長有短，然後寫的時候還要留白，要空靈。」我聽了簡直一頭霧水，他媽的不就寫字嘛！我心想這寫出來會是什麼東西啊。後來寫了一陣子，去學了《書譜》，看那上面的草書，全都是線條，口可以寫成一點，也可以寫成一橫，也可以寫成二點，就變成我要用背的。

其實字是死的，人是活的，古人有先例，照著先例走就不會有錯，而且還有古字，我發現其中蘊藏的絕對是為人處世的道理，不單單只是寫字。老師說寫字就寫字，為什麼要叫書法？因為當我們在書寫的時候，需要用到方法。所以書法的形成，讓我覺得它是一個永無止境的藝術領域，就跟做電影一樣。世界各國的電影幾乎都是工業化，唯獨台灣把電影當成八大藝術之首，所以電影、繪畫、寫字跟做人，其實都有相當大的關係，可以互通學習。

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